111  

Была там еще пилотная серия из “Сумеречной зоны” часовой длительности “Они идут” (They're Coming) и короткий французский фильм “Случай на мосту через Совиный ручей” (An Occurence at Owl Creek Bridge), который впервые появился на американском телевидении именно в качестве серии “Сумеречной зоны” (этот фильм по рассказу Бирса исключен из синдицированных повторов сериала). Другой фильм по рассказу Бирса, “Без вести пропавший”, был показан на Пи-би-эс зимой 1979 года. Кстати, говоря о Пи-би-эс, стоит вспомнить экранизацию “Дракулы”, сделанную специально для этого канала. Она выпущена впервые в 1977 году, и в роли легендарного графа там снялся Луис Джордан. Представленная в видеозаписи драма одновременно мрачна и романтична; Джордан более убедителен в роли Дракулы, чем Фрэнк Лангелла в фильме Джона Бэдхема, а сцена, в которой Дракула спускается по стене своего замка, поистине удивительна. Версия Джордана ближе всего подходит к пониманию сексуальности вампира, представленной в Люси, в трех странных сестрах и в самом Дракуле – существе, обладающем сексуальностью без любви, сексуальностью, которая убивает. Фильм сильнее романтической версии Бэдхема, несмотря на энергичное исполнение своей роли Лангеллой. Джек Паланс тоже играл Дракулу на телевидении (в фильме по сценарию Матссона; продюсером был Кертис) и неплохо справился с ролью.., хотя я предпочитаю исполнение Джордана.

Среди прочих телевизионных фильмов и программ есть как и милосердно забытые (например, злополучная адаптация “Дома урожая” (Harvest Home) Томаса Трайона), так и поистине ужасные образцы: Корнелл Уайлд в “Горгульях” (Gargoyles) (в исполнении Берни Кейси главная горгулья – нечто вроде аятоллы Хомейни пятитысячелстней давности) и Майкл Сарразин в не правильно названном – и незаконнорожденном – “Франкенштейне: подлинной истории” (Frankenstein: The True Story). На ТВ уровень риска настолько высок, что когда мой собственный роман “Жребий” после трехлетних бесплодных попыток “Уорнерз” снять по нему кинофильм был превращен в телефильм и получил благоприятные отзывы, я испытал прежде всего облегчение. И когда Эн-би-си попыталась превратить его в еженедельный сериал и проект не был одобрен советом директоров, я опять испытал облегчение.

В большинстве своем телесериалы либо абсолютно нелепы (“Земля гигантов” (Land of the Giants)), либо глупы (“Мюнстеры” (Munsters), “Пораженный молнией” (Struck by Lightning)). Антологические серии последних десяти лет обычно задумывались хорошо, но при работе выхолащивались – как из-за внутреннего, так и внешнего давления на съемочную группу; все они приносились в жертву вере телевидения в то, что драма и мелодрама лучше воспринимаются, когда смешаны в равных пропорциях. Помню “Путешествие в неизвестное” (Journey to the Unknown), английского производства (студии Хаммера). В нем есть захватывающие сюжеты, но Эй-би-си быстро дала понять, что не хочет никого пугать, и сериал вскоре скончался, “Рассказы о неожиданном” (Tales of the Unexspected), производства Куинна Мартина (“ФБР” (The FBI), “Беглец”, “Захватчики”, “Новое племя” (The New Breed) и бог знает сколько еще), более интересны, ибо сосредоточиваются на психологических ужасах (в одном эпизоде, реминисценции “Дома по соседству” (The House Next Door), Энн Риверс Сиддонс, убийца, по телевизору видит, что жертва воскресает из мертвых), но после короткого проката низкие рейтинги убивают программу за программой.., участь, которая могла постигнуть и “Сумеречную зону”, если бы она вписалась в сетку показа.

История жанров ужасов и фэнтези на телевидении коротка и жалка. Так что давайте повернем волшебный глаз к книжным полкам; я хочу поговорить об области, где сняты все искусственные границы – и визуальные, и производственные сети – и авторы вольны “захватывать” вас любым способом. Тревожная мысль, поэтому некоторые книги невероятно пугали меня, хотя одновременно и радовали. Может быть, вы тоже сталкивались с таким феноменом.., или еще столкнетесь.

А пока – вот вам моя рука, и – вперед.

Глава 9. ЛИТЕРАТУРА УЖАСОВ

1

Можно попытаться рассказать об американской литературе ужасов и фэнтези за последние тридцать лет, однако главы для этого не хватит; потребуется целая книга, и, вероятно, очень скучная (возможно, даже учебник – апофеоз всех скучных книг).

Но зачем нам для наших целей все книги, написанные в этом жанре? Многие из них откровенно плохие, и мне, как и в случае с телевидением, совсем не хочется упрекать наиболее ярких нарушителей правил жанра в их неудачах. Если вам нравится читать Джона Сола или Фрэнка де Фелитга, читайте. Это ваши три пятьдесят. Но я не собираюсь о них даже упоминать.

  111  
×
×